夢境與蘇麻
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目前分類:日本電影 (9)

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 慾虫00.jpg


日本左派情色電影大師若松孝二執導的【慾虫】改編自江戶川亂步的【芋蟲】。本片的雛型與基本設定和江戶川亂步的原著差異不大,但卻替換了人物的時空背景,使用【芋蟲】的雛形並加深了慾望的成分,成了若松孝二對二戰時日本軍國主義思想的反撲。

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告白 01.jpg
廣告打「大逃殺」牌,儘管都涉及描寫社會教育與青少年問題
但其實【告白】和大逃殺真的沒什麼關係
甚至【告白】也不該被定義為單純的教育電影

但我相信對台灣的日影迷來說,這應該算是相當有號召力的文案

 

很多日本電影拍攝出來的效果常常和日劇沒有分別,一來是日本多數的電影風格還是偏小品,規模不夠大(而規模龐大的電影往往特效又比不過好萊塢,出了日本後觀眾通常很難買帳);二來是日劇常常會推出粉撕取向的劇場版;三來是日本不少演員在演電影時,詮釋方式幾乎和演日劇時沒兩樣(當然這也和導演有關係),此時要不像日劇也難,所以很多人看日本電影時往往有種不夠痛快的感覺。


不過中島哲也的電影絕對沒有上述的問題,除了他獨特又流暢的影像美學讓人心醉,他對演員的要求更是出名的高,我們絕對不會在中島哲也的電影裡看到日劇版的深田恭子、中谷美紀或是松隆子。關於本片的劇情細節我並不想聊太多,因為實在太精采了,還是要留給觀眾們自行進戲院好好品嘗。

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魔幻時刻01.jpg


在攝影的世界裡,晴朗的天氣、太陽即將下山,連結白天與黑夜的瞬間,那時的光線是最美麗的,紫紅色的天空帶著一絲絲的金光,讓所有被落日餘光拉長的影子閃著特殊的氤氳,那時的世界萬物彷彿有了另類的生命力,就在這一刻,我們稱為「魔幻時刻(Magic hour)」。

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身為《20世紀少年》的漫畫迷,今天下午第一場就拉著沒看過漫畫的老爹進戲院朝聖,一來想促進親子關係、二來想看看沒看過漫畫的人是否能夠接受這類題材和改編電影。以「漫畫真人化」而言,電影版做得真的不錯,從選角、故事節奏到特效,基本上都相當夠意思,足見片商的誠意和用心;但是單純以一部「電影」而言,《20世紀少年》顯然還有需要加強的地方。最起碼,沒看過漫畫的人(如我家老爹),非常有可能看不懂《20世紀少年》電影版第一部。所謂的看不懂,是「看不懂這部電影到底想表達什麼」。

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不同於小津安二郎,善用運用獨特低視角仰鏡方式,拍攝出二戰過後的日本庶民群像。山田洋次郎則使用日本的傳統像徵「武士」,將時空背景轉移到幕末年間,利用下級武士的人生縮影塑造出另一種風格的庶民電影。山田洋次使用三種不同世代的武士作為他武士三部曲的主人翁,除了講述大時代的無奈、階級分明武士制度外,更顛覆了傳統的螢幕武士形象。

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畢業旅行、藝妓、網路、泡麵、職棒、選舉、京都、追星、政客到野球拳。這麼多看起來不搭嘎的東西,宮藤官九郎卻用惡搞卻不失格調的方式串起來,讓《舞妓哈哈哈》變成精心計算的惡搞電影,哈哈大笑之餘卻又同時呼應日本社會的真實文化。

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感謝PTT版友Panda0110友情贈票,讓我得以在今晚的長春戲院觀賞《導演萬歲》的特映場。
說真的,認識北野武是在他八年前的《菊次郎的夏天》,我到現在都還記得當時北野武帶給我的感動,不過有趣的是這部最讓我感動的北野武電影卻不是他一向擅長的暴力電影。


【個人認為《導演萬歲》將會是一部評價兩級的電影


從《勇敢第一名》、《花火》、《奏鳴曲》、《盲劍俠》等電影,我見識到風格十足的「北野武」,特別是他的黑色幽默與暴力美學。但是在《導演萬歲》裡面則開宗明義就說了:「北野武再也不拍黑道(暴力)電影了。」,究竟不拍暴力電影的北野武還有什麼拿手好戲可以看呢?

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哈哈,星期六我還是去看了HERO電影版,老實說,我是今年暑假前,緯來日本台重播HERO時,無意中轉到才看這部日劇的(因此我可說是日據資訊非常落後的人。)

當然,會這麼晚才看這部史上數一數二受歡迎的日劇,也是因為朋友推薦(律佳佳,就是你啦!)

誰知看了之後就停不下來,每天晚上8點守在螢幕前等重播。
(不過要澄清,我不是木村迷,說真的,我對他還挺沒感覺,到是很喜歡松隆子在電影版中的髮型)

真正讓我沸騰的,是每集結束時的片尾曲~~~宇多田光的《A級秘密》,還有有點搞笑的劇情,以及男女主角不會在故事裡愛得死去活來的劇情(恩,戀愛成分超低)。

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愛人如同墜入地獄,被愛也是身處地獄



由土屋安娜飾演的江戶時代花魁             
不但盡顯華麗,又不失Kuso與個性         
有趣的是,這些湊在一起並不會有違和感
反而帶了一點現代反骨的戲劇效果         

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