夢境與蘇麻
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目前分類:韓國電影 (7)

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看過【殺人回憶】和【駭人怪物】的觀眾,一定對韓國導演奉俊昊不陌生(【東京狂想曲】裡第三段的【搖擺東京】導演也是他)。這次的奉俊昊帶著韓國資深女演員金慧子,以及剛退伍、許久沒有作品的元斌來到【非常母親】,這樣的組合讓許多奉俊昊的影迷感到興奮。看完電影後,我非常確定事前的那份期待是正確的,【非常母親】無論是演員、劇本、攝影、分鏡還是導演,全都是一流的。但讓人感到意外的是,過去奉俊昊常在電影裡經常施展的「黑色幽默」,在【非常母親】裡幾乎找不到幽默影子,捨去了幽默後的奉俊昊,成功地讓觀眾隨著劇情發展,一步步和母親金慧子在「辦案」的過程裡,跌入絕望的無底深淵。

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追擊者.jpg 
當東方殺人魔對上皮條客,不一樣的緝凶追逐戰


有人認為《追擊者》只是在試圖打破好萊塢的窠臼,甚至試圖模仿一些好萊塢追兇電影的原型;但我總覺得這部電影與其說好萊塢味道濃,還不如說有點90年代港片的影子。也有人稱讚這部電影是《原罪犯》和《殺人回憶》的結合體,但在血腥與視覺震撼度上,《原罪犯》仍然略勝一籌,情感轉折處《追擊者》雖有煽情,卻沒有前者刻意誇張營造的矯情;《殺人回憶》的情感細膩與激盪雖比《追擊者》來得悠長,但後者卻有著比《殺人回憶》更高段的黑色幽默,節奏感與緝凶過程亦更令人揪心。當然,和一些韓國電影一樣,本片狠狠地抨擊了韓國的政府體制,而且批地有技巧,還能讓觀眾隨著劇情憤怒、無奈、扼腕。

 

《追擊者》絕對是韓國今年最棒的電影。

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3Iron.jpg 援交天使.jpg 老男孩.jpg  
2004年是韓國電影最風光的一年
從左至右分別為《空屋情人》、《援交天使》、《原罪犯》
這三部電影分別在威尼斯影展、柏林影展和坎城影展獲得最高榮譽


我們熟悉的電影大多是好萊塢系統給予的印象,無論是早期的黑白電影還是到現在以千萬美元為單位進行特效製作的娛樂片,好萊塢電影一直都有著壓倒性的優勢。在東方,儘管印度每年推出的電影量可居全世界之冠,但台灣觀眾熟悉的東方電影還是以港片、日片為主流,國片可能還要排到第三順位。但在亞洲,電影事業蓬勃的不光是日本和逐漸起來的中國與台灣,也不只有新加坡或泰國片(泰國電影也不少,但進口台灣的仍然以鬼片為大宗),或是以寶萊塢為中心發展的印度電影,還有以強烈民族性為名的韓國電影。

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作為「正統」西部片,《神偷、獵人、斷指客》大概會被西部迷打上大大的不及格分數
但作為娛樂、惡搞或翻拍致敬的作品,這部電影絕對是上乘之作

 


和三池崇史的《壽喜燒西部片》一樣,《神偷、獵人、斷指客》(《The Good, The Bad, The Weird》)同樣是東方版的西部片,前者主要取材自《快槍俠 (Django )》,後者則向《黃昏三鏢客(The Good, The Bad, and The Ugly)》獻上最完美的敬意。


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復仇是人類最戲劇化的情緒,經由不同的設計可以出現不同的故事,看見不同的人性


韓國導演朴贊郁(Park Chan Wook,又翻朴贊旭)2002年推出《復仇》(又譯:《我要復仇》、《復仇的手段》),03年的《原罪犯(老男孩)》在國際上大鳴大放,並奪得當年度的坎城影展評審團大獎後,將他的復仇三部曲推向巔峰,05年的《選擇之親切金子》(又譯:《親切的金子》、《死亡選擇》、《金子之死亡選擇》...等)則給這個系列做了一個完整的收尾。到底,朴贊郁想藉由「復仇三部曲」說些什麼?

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改編自八零年代震驚韓國的奸殺案,當年韓國動用30萬警力,鎖定三千個嫌疑犯,花了十年依舊找不到兇手。
透過導演奉俊昊的改編,《殺人回憶》究竟要帶給觀眾怎樣的衝擊?
受害者和加害者又該如何在80年代末的韓國政治氛圍下得到正確闡述或明顯區隔?

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金玟叔的《我的小小鋼琴家》是一部劇情非常簡單的電影:一個不得志的音樂老師、一個極有天分卻沒有良好學習環境的窮孩子,兩人在因緣際會下相識,因此鋼琴老師開始指導她的小小鋼琴家,期待有朝一日自己也能夠揚眉吐氣,也期待一個天才能夠不被現實埋沒、發光發亮。如此簡單的故事,金玟叔卻帶出了一個很重要的問題:你為什麼彈琴?同時也說出了鋼琴是出世的,但學琴卻是入世的感嘆。

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