《東京教父》平安夜的浪漫童話 @ 美麗新世界

Bookmark:

如果你只聽過宮崎駿，沒聽過「今敏」
那麼我相信《東京教父》是讓你認識今敏這位動畫導演最便捷的通道
溫馨、爆笑、感人又有點無厘頭奇幻冒險，全部都在聖誕節爆發出來

由流浪漢和棄嬰擔任主角，這種動畫絕對是好萊塢做不出來的，好萊塢動畫再好看也會受到「孩童」的限制而無法突破某些桎梏。但今敏做到了，一個平安夜卻因為三個流浪漢和一個棄嬰，造就了一段愛與勇氣的追尋童話。沒有《Perfect Blue》的黑色元素，也不像《千年女優》一直帶著淡淡的憂傷，《東京教父》是今敏當導演以來第一部徹頭徹尾的喜劇。

雖然時間順序有點怪異，我先寫了《盜夢偵探》，儘管如此我仍然要在這裡和大家鄭重介紹今敏2003年的《東京教父》。雖然今敏的《Perfect Blue》在柏林影展讓人眼睛一亮，但真正打開他國際市場的卻是《千年女優》，或許是和宮崎駿的《神隱少女》衝到，加上當時今敏的知名度不夠，當年台灣片商宣傳方式相當無力，僅用《老人Z》的美設作為廣告號召，但我想只要進戲院看過，今敏一貫的繽紛色彩絕對擄獲了一批忠實觀眾，我就是其中一個。

小花、美由奈和阿仁，這三人在《東京教父》裡寫實、誇張又可愛的肢體語言
絕對和《千年女優》或《盜夢偵探》裡的動畫元素大不相同

阿仁、小花和美由奈組成一個怪異的流浪家庭組合。阿仁因酗酒賭博愧對家人而離家出走，淪為流浪漢；小花則是前紅頂藝人，在老相好過世後對表演和愛情放棄希望；美由奈則是翹家少女，因為和父親的嚴重爭執而離家出走，受到阿仁和小花的照顧。如同錯位的父親、母親和女兒構成的怪異家庭，三人原本吵吵鬧鬧勉強維持的生活，終於在因平安夜撿到一個棄嬰而改變一切。

電影一開始的教會救濟現場有著馬槽聖嬰和東方三博士的聖經舞台劇演出，三位博士為聖嬰祝禱，這個畫面卻在後面和在垃圾堆中翻找禮物，卻誤打誤撞撿到嬰兒的流浪三人組形成絕妙的映襯。沒有黃金、乳香和沒藥，阿仁、小花和美由奈就這樣擔起了「教父」一職，幫小女嬰取名為「清子」，因為小花對親情的憧憬和堅持，三人終於決定展開為清子尋找幸福家庭的旅途。

就連天使也在《東京教父》中化為搞笑的角色，輕鬆易懂卻又不淪為俗套

如果是描寫親情溫暖、親人扶持或家庭責任感，一般動畫甚至電影可能會用一個父母遇到中年危機的家庭做切入點，或是小動物、校園競賽等日常生活瑣碎雜事做為切入點，雖然好萊塢動畫從皮克斯開始開創新的里程碑，我也不否認《海底總動員》、《超人特攻隊》或《料理鼠王》等電影是多麼好看，不過這些電影依舊跳不出「孩子」的限制－－人物背景設定不能太灰色。

同樣是徹頭徹尾的喜劇，同樣是「普遍級」的電影，但《東京教父》卻選擇用社會底層的「人渣」作為故事中心，三位主人翁歷經黑道槍戰、不良少年對流浪漢「大掃除」、紅頂藝人之家的拜訪...等，各種不屬於乖寶寶成長範圍的「灰色地帶」，《東京教父》通通都玩了，明明是生活最不幸的人，最後卻能帶給別人甚至是自己幸福。從三人的互動可以看出，彼此之間不但相當在乎，更是將對方是為自己的親人，儘管如同大媽般的小花常常動不動就哭、應該是「一家之主」的阿仁又酒品不佳、美由奈還彆扭地盡情展現青春期的反抗動力；明明不是親人，卻又組成了類似家庭的結構，連自己偶而都嫌棄自己是社會垃圾，卻又不時對生命抱持希望和韌性。充滿違和感的角色設定卻又協調地完成每一個互動，三人間爆笑又溫馨的互動正是《東京教父》細膩的地方。

而多支線發展也是《東京教父》的特色。無論是阿仁的女兒、小花以前工作的人妖俱樂部、大家進進出出的醫院、美由奈的警察父親還是到處都遇到的「清子」，各種看似不相干的線路卻又在電影裡被巧妙地牽起來，這讓《東京教父》多了股空間厚度上的魅力。至於清子的幸運神奇力量雖然放諸現實是荒謬又可笑，但在電影世界裡卻是溫馨又可愛，加上今敏一貫的絢麗色彩，讓聖誕節更充滿一股魔法的魅力。

雖然畫風不像宮崎駿那樣講究細緻，但今敏的電影總是充滿斑斕色彩，讓人目不暇給

電影最後，清子終於回到美滿的家庭，而流浪漢三人組也從世人眼中的垃圾變成嬰兒的救世教父，阿仁可以回家、小花其實也有安身立命之處，美由奈也終於願意面對父親，或許神奇的不是清子，而是一種對新生命的希望寄託讓這三人重新燃起人生態度的責任感，這種轉化反而讓清子這個平凡的嬰兒化身成三人的救世主。此時，上帝也不再是故事開始大家用來討飯吃的藉口，轉為真心誠意的心靈象徵。

從《Perfect Blue》到《盜夢偵探》，我相信《東京教父》是觀眾最容易咀嚼入口的今敏作品，或許他不像《盜夢偵探》將魔幻寫真運用地淋漓盡致，也沒有《千年女優》終其一生不後悔的浪漫憂鬱，但絕對有其特別風味是其他幾部作品所無法取代的。如果心情不好，相信我，拿一張《東京教父》的DVD坐在銀幕前仔細欣賞，任何憂傷不快絕對立刻一掃而空。