夢境與蘇麻
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地海戰記01.jpg崖上的波妞01.jpg 


宮崎吾朗的【地海戰記】成績如何,我想看過電影的人都心知肚明,連原著作者娥蘇拉都氣到上吉卜力的網站上發表了一篇「澄清聲明」。在一片觀眾的批評聲浪中,父親宮崎駿也不甚開心,老早就說要退休的他,最後乾脆重出江湖,拍了一部【崖上的波妞】。只是【崖上的波妞】與其說是拍給兒童看的溫馨電影,不如說說是宮崎父子間的對話。宮崎吾朗長期下來對父親的不滿隱藏在【地海戰記】裡,而宮崎駿對兒子的呼喚(或說示威?)似乎也在【崖上的波妞】裡訴說著。

 

首先,我要先大大地深呼吸,因為批評陪伴我整個成長過程的宮崎駿先生的作品,不但需要很大的勇氣,更要拉扯著我的懷舊情感。儘管心情忐忑,我還是要說:【崖上的波妞】給我的感覺是失望了。

 

或許是期望太高,也可能是我長大了。看完了整部電影後沒有甚麼特別的感動,反而覺得故事說得不完整,加上久石讓這次替波妞作的主題曲長期以來在各處以電波般的方式放送,讓人聽到害怕。可是最讓人害怕的,還是宮崎駿將安徒生對美人魚的設定,套用在五歲小孩子身上。而經過幾天的觀影沉澱後,我甚至開始懷疑這部作品是拍給「普羅大眾」看,或是專門拍給「小孩子」看,抑或是特別拍給「宮崎吾朗」看?


的確,宮崎駿先生的作品大多時候都是設計給孩子看的,但即便是早期由宮崎駿編劇的【龍貓】或【魔女宅急便】,也不是單純只流於溫馨和可愛而已。【龍貓】裡還講述了家人間的情感、小姊妹相扶相持的感動,更將日本對傳統古老建築的種種傳說描繪地可愛又生動,減去了這種大宅子裡原本的陰暗(如果這種鄉村老屋的設定丟給其他日本編劇,大概不是變出密室殺人案、就是鬼怪傳說)。【魔女宅急便】裡看見宮崎駿對地中海型城鎮的可愛描寫,青少年間充滿好感的青澀互動,以及離鄉背井去打拼的小女孩成長過程。而稍微前期一點的【天空之城】、【風之谷】或是後期一點的【紅豬】和【神隱少女】,他們設定的年齡層絕對都比較大,但卻也絕對是老少咸宜的好電影,成年人不會覺得故事單調無味,幼兒也不至於看不懂,甚至還能引發孩童對其它事物的啟發。


猶記得【紅豬】在台上映時,才上小學的我牽著父母的手走入現在已經倒閉的【民生戲院】觀看,當時戲院裡坐無虛席,而且大人多於兒童,由此可證,宮崎駿的電影基本上是不會發生「老少不咸宜」的狀況。不純粹流於可愛和溫馨,可以用簡單的元素把故事說得完整又有深度,是宮崎駿作品裡最難能可貴、也最讓人稱為大師的地方。可惜,在【崖上的波妞】裡似乎沒讓人看見當年的那個宮崎駿,除了「波妞很可愛」、「故事很溫馨」、「畫面很漂亮」,我幾乎找不到「純真、無邪、自然、溫馨......」以外的形容詞做為這部電影的讚美和評語。



崖上的波妞02.jpg
和以往一樣,宮崎駿的作品裡都有著對自然環境的呼喚,
不過這次在【崖上的波妞】裡,他做得實在是太明顯、太沒有質感了,
缺少了導演過去留給觀眾呼吸的空間


宮崎駿先生真的是江郎才盡嗎?我並不這麼認為。根據宮崎駿的說法,電影裡的男主角宗介,就是使用宮崎駿先生的公子--宮崎吾朗--小時後的模樣做範本設定的。宗介才五歲,有一個年輕漂亮有活力的母親,以及一個因為跑船,經常無法回家的船長父親。可是宗介很獨立、很懂事,他有著超齡的成熟可以接受這些事情,甚至在母親沮喪時安慰母親。但是,宗介長大後呢?能夠同樣的善解人意嗎?


好,我知道我這樣想就太破壞孩子的幻想了,更缺乏了童話的美感,畢竟故事的主軸就是小宗介如何全心全意守護他心愛的家人和撿來的寵物,或許宮崎駿先生真正想傳達的就是這種小孩子為了守護心愛物品的執著。但是就家庭的角度以及一個孩子的成長過程來看,宗介有一個經常在他生命中缺席的父親,這一點他不是和宮崎吾朗一樣嗎?宮崎吾朗曾說過宮崎駿是一個滿分的導演,零分的父親。或許真的就是基於這種對父親不滿的情感,在【地海戰記】裡我們看見一個捅了國王一刀後拔腿就溜的王子,然而導演卻沒在電影裡告訴觀眾為什麼王子要殺他老子。也或許是對【地海戰記】的不滿(可能再加點對於兒子童年的虧欠和對未來期許的殷殷教誨),宮崎駿創作了【崖上的波妞】,不但刻意使用傳統手繪的方式完成電影(他先前批評過兒子太注重電腦繪圖,去玩弄各種技巧,反而忘了動畫最根本的特質。如:【地海戰記】裡那條喧賓奪主、卻又了無新意的龍),還用遠方掌舵的父親給了宗介最甜蜜的呼喚。然而宗介讓波妞變成人的咒語,除了是一種最純粹的愛外,似乎更成了一種無形的詛咒。因為宗介絕對不能長大、不能喪失這種赤子之心,不然波妞就會和人魚公主一樣變成一攤泡泡而死去。


波妞到底要說什麼?連改編已經不算佳的【霍爾的移動城堡】都還能當成獨立的奇幻浪漫電影來看時,【崖上的波妞】又能當成什麼樣的作品呢?故事的確不用解釋波妞的爸媽到底是誰,也不用解釋波妞為什麼有一群像粉紅色吻仔魚的妹妹們,更不用解釋為什麼波妞對宗介那麼執著(反正就是一見鍾情)。只是,當其他電影劇本都擁有獨立價值觀時,【崖上的波妞】整個劇本的重心主旨,甚至於真正的創作目的又何在呢?


宮崎駿說,他希望連五歲的小孩都能看得懂波妞。我相信宮崎先生絕對成功了,不要說五歲,連三歲的小孩都一定能看得懂。但是小孩子需要的不只是「懂」而已,三歲的小孩就已經會思考是非對錯、喜怒哀樂、甚至於學習到了什麼。我表哥前幾天告訴我他問去學校上課的小女兒辛不辛苦,我那當時未滿四歲的小外甥女回答他:「很辛苦,但是學得很快樂」。看,不到四歲的小孩已經會這樣層次的思考了,然而還是有大人認為只要給小孩子可愛的東西就好。不知道是大人太小看小孩子?還是現在的小孩愈來愈人小鬼大?


【崖上的波妞】設定是「連五歲的小孩都能看得懂」,是的,孩子們看懂了,但是之後的問題呢?那天走出戲院,我聽見一個大約才幼稚園大班的小男生問他母親:「那宗介和波妞長大以後還在一起嗎?」那位母親愣了一下後只回答:「是的,我想他們會在一起的。」男孩後來又問:「那不會發生誤會讓波妞變成泡泡嗎?」這時母親又回答:「電影沒演這些,應該是不會啦!」我沒注意那位母親的表情,但我從她的語氣來判斷,這位女士應該是有點尷尬的。



崖上的波妞03.jpg
看完電影後,我第一次在宮崎駿的電影裡找不到他想傳達的故事價值觀
如果整部電影的價值是建立在:為了愛情不顧一切,即使把世界淹沒、毀滅也無所謂
那麼這真的是拍給「五歲小孩」看的東西嗎?這會不會太恐怖又太自私了一點?


瞧,幼稚園小朋友已經在考慮「誤會」的問題了。可是宮崎駿先生卻只負責讓孩子們看「懂」,卻忽略了故事背後可能隱藏的「疑問」,也就是說,這是一個不完整的故事。一個讓孩子們長大後勢必會失望的故事。除非,導演永遠把宗介和波妞困在五歲,不然問題永遠無法解決;也除非宮崎駿先生把宮崎吾朗先生永遠設定在五歲,不然總有一天宮崎吾朗會發現父親一直在生命中缺席、失望一直累積,到最後,就變成現在的叛逆狀況,甚至演化成兒子想在電影裡捅父親一刀的心結、演化成父親在電影裡呼喚童年兒子的感嘆。

 

有人說:「只要放空心靈,把自己想成小孩子,電影就非常好看」,但這部電影明明不是幼教專題作品啊!他只是將老少咸宜的訴求標準年齡寬度放低至五歲起跳,而且我相信五歲在意義上應該是創作者表達低齡層的代名詞,而非實際上的歲數。因此【崖上的波妞】要成為吉卜力的經典之一,勢必要包含兒童思想之外的元素,不是光有溫馨、可愛、活潑、美麗就可以了。


宮崎駿早期的作品之所以被人稱讚,最主要的是在於他的故事簡但易懂,而且善用畫面的變化來替代語言的敘述。龍貓在整部電影裡一句話都沒講,連發出的聲音都屈指可數,但是他的每一根鬍鬚、每一個表情,還有耳朵的變化和蓬鬆的毛髮,在在都展現了這個奇妙大怪物的喜怒哀樂,更替代了台詞無法描述的細膩情感。紅豬怎樣由人變成豬,故事並沒直接說明,但是從他的夢境和過去戰友的交談,我們大概可以理解他曾經歷過怎樣的戰爭和變化,在月光下仔細挑撿子彈的紅豬,於光影之下突然變成了人的臉,而睡不著覺的少女更是偷看到出神,在那種曖昧的氛圍和淡淡的哀傷,怎樣都是言語無法表現的,卻又同時可以容納在簡單的故事裡,讓大人和小孩都能看得懂。這樣的作品,才是宮崎駿,也才是吉卜力。


還記得【心之谷】的導演近藤喜文嗎?才47歲就英年早逝的近藤喜文,造成的損失不光是吉卜力的傳承問題,甚至也影響到了日本動畫界。但是當庵野秀明都膽敢以下犯上,說出「在宮崎駿的羽翼下,吉卜力是不可能培育出後繼者的」如此不中聽的話,宮崎駿先生似乎該反過來思考一下自己在創作的決策過程中,是否無意間造成了什麼樣難以挽回的殺傷力呢?



地海戰記02.jpg
如果【地海戰記】裡的王子就是宮崎吾朗本人的投射,那麼看完【崖上的波妞】後
我大概可以體會為什麼他要捅自己父親一刀(即便整部電影都沒有交代前因後果)


從【霍爾的移動城堡】起,長期注意吉卜力作品的觀眾大概就能稍微看出吉卜力的危機了(說實話,電影的劇本真的無法和霍爾原著系列比較,之所以好看絕大多數還是依賴美麗的畫面和好聽的音樂)。到了【地海戰記】和【崖上的波妞】時,這種現象更明顯(或者該說慘不忍睹?)。在【地海戰記】的創作初期,宮崎駿的老搭擋鈴木敏夫就曾經抱怨過宮崎駿了,因為他在和作者討論時就表明自己對這部電影早有規劃,而這樣的規劃連娥蘇拉本人都很滿意,但到最後開始動工時,宮崎先生卻又口口聲聲表示「拒絕參與任何一點兒子的電影」,這種話一出連鈴木這樣的老搭擋都氣得想打他了,宮崎駿先生是何苦要如此堅持呢?


【崖上的波妞】雖然在日本大受好評,可是出了日本國界後,前途似乎有些兒堪慮(畢竟日本人一向是愛用國貨者,在演藝圈和電影界更是出了名的敬老尊賢)。【神隱少女】曾將日本動畫、吉卜力和宮崎駿推上奧斯卡的聖殿,得獎當然是莫大的榮譽,但最重要的是這證明了宮崎駿的動畫不再只限於柏林影展和日本,連一般的外國男女老幼都能接受、看懂。【神隱少女】在故事張力或構圖上或許不及【魔法公主】那樣的緊湊,但卻有著後者所沒有的親和力和包容性。但是自從到了【地海戰記】,吉卜力的狀況似乎就搖搖欲墜,而【崖上的波妞】在意圖替吉卜力再創高峰的意圖,似乎也稱不上打了一場漂亮的仗(以宮崎駿過去在各大影展無往不利的勝績來看,波妞的成績的確是有點慘)。


從【地海戰記】到【崖上的波妞】,與其說吉卜力創作了兩部電影,倒不如說宮崎父子和世人展現了他們極為差勁的溝通模式。兒子對父親的不滿以及父親對兒子的失望(外加一點期許),幾乎都透露在這兩部電影裡,當一對父子以電影做出的交流變得如此的尷尬、如此的裸露,然而吉卜力卻又推不出其他有能耐的動畫導演,此時似乎已經不是讓宮崎駿憂心吉卜力未來的時候了,而是該好好檢討一下問題背後的癥結點在哪裡。


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留言列表 (22)

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  • 大花
  • 寫得真好!
    我也是宮崎駿大師的忠實影迷,讀了你的文章,才深深體會到這兩部卡通的背後意涵。
  • 哈~這只是我個人的想法啦!^^"

    咪咪寶 於 2009/02/15 21:40 回覆

  • rainrei
  • “崖上的波妞“當初我只在意到底確定是不是宮崎駿的作品,一來是之前的地海戰記打錯
    二來是總覺得有股不對勁的味道

    看完文章之後我才稍微解開疑惑 ;p
  • @@" 我在想,如果近藤喜文沒過世,吉卜力這幾年會不會就不一樣了呢???

    咪咪寶 於 2009/02/15 21:41 回覆

  • lillian
  • 完全贊同~
  • ^//////^

    其實,如果故事說得更完整,波妞就算完全設計給小孩子看,我認為也無所謂啊!:)

    咪咪寶 於 2009/02/15 21:43 回覆

  • J
  • "紅豬怎樣遊人變成豬"

    did u mean "由"??
  • 對~~這是typo (我直接在BLOG上打文章常常會出現這種typo@@")

    :-P

    咪咪寶 於 2009/02/18 16:56 回覆

  • 杰Jei
  • 我也認為版主此篇寫得很對!

    看完影片後我個人是很錯愕,還不斷的懷疑是宮崎駿他說故事的功力退步了?還是我個人觀影解讀的能力太差了?因為我也不曉得影片到底是要告訴我什麼囧

    由於據我印象宮崎駿說故事不會這麼不完整的,所以老實說看完本片的失望程度跟當時的【地海戰記】差不多。
  • 喔~~看來大家對波妞還真的反應很兩極呢XD
    像家姊就認為這就是非常童話、幼兒的電影,因此她覺得很好看
    ^^|||

    咪咪寶 於 2009/03/04 08:53 回覆

  • vinty100
  • 的確5歲的小孩是絶對看得懂,還會深入思考!我姪女也問我姐:波妞會一直都是人類嗎?宗介會一直愛她不會變泡沫吧!
  • 挺好奇令姊當時是如何回答?
    @@"

    總覺得父母遇到這樣的問題,是滿大的考驗。因為回答得不夠技巧,會傷到小孩子的心啊!

    咪咪寶 於 2009/03/07 20:34 回覆

  • Jessie99
  • 或許您對宮崎駿了解太深所以失望很大吧
    但我看完後我覺得很enjoy很輕鬆很有想像力
    每部卡通都要有所謂的"意義"在
    與大人的世界有何不同呢
    畢竟和現實不同
    它可以很天馬行空的想像
    結局有無交待清楚好像就不是這麼重要了

    小朋友看完後還是要導入正確的觀念
    畢竟現實是現實
    和電影或卡通差異是非常大的
    以上是個人的淺見無意侵犯 如有冒犯之處敬請見諒
  • 卡通分成很多種
    不僅卡通不是幼兒的專利
    卡通和動畫更是兩種不同的東西
    波妞其實是"動畫",不是"卡通"(以前我曾撰寫過一篇專余動畫和卡通定義的文章)
    我這篇要講的其實最主要不是"意義"

    而是"完整性"(如何把一個故事說好、說得動聽才是電影的重點)

    當一部作品連完整性都不存在時
    那麼即使再輕鬆又如何能當成一個好作品呢?

    而我內文所提到的"意義"您可能有所誤解
    我只的意義不是指傳道授業解惑
    而是一部作品連他要說什麼都說不清楚
    那根本不是一個好的說故事者,更遑論這是一部有內容的作品(波妞我看了也很輕鬆啊!因為完全不用大腦,所以看完很輕鬆,但同時也很空虛)


    雖說現實是現實、電影是電影
    差異何在我想在每個人的成長過程中都會慢慢理解
    何況創作者本來就必須對自己的創作負責
    不能因為他是電影、是創作,而把一切都合理化、無視化

    可波妞的問題不是在"教育意義"上(我最討厭看說教的電影了),而是在最根本的說故事手法

    日本這幾年的動畫界其實有點萎靡
    波妞之所以會在日本打遍天下無敵手,宮崎駿的名聲絕對占了相當大的要素,加上同期間剛好沒人出來和他競爭,自然獨霸一方(但出了國後卻是另外一回事了)

    至於想像力和創作力,今年入圍奧斯卡的幾部動畫短片,幾乎每一部都比波妞更具備原創性(扣除皮克斯那部兔子和魔術師....),而類似波妞的創意,老實講已經有人玩過了(其中還包含過去的宮崎駿自己...)

    事實上吉卜力的危機已經在3、4年前就有人提到了
    連幾個日本動畫大佬也曾在媒體上提過
    後繼無人的哀嘆......這才是我這篇文章最後的重點

    以上僅個人淺見,若有冒犯還請見諒

    咪咪寶 於 2009/03/13 14:31 回覆

  • Jessie99
  • 每個人的觀點不同
    互相交流囉^_____^
  • Jessie99
  • 不好意思再打擾一下
    您提到卡通和動畫的定義的書哪兒可看的到或買的到呢
    小女子才疏學淺一直認為動畫和卡通是同等號....
  • ORZ.....你突然問我我也不知道耶
    我從小就是動畫迷@@"
    所以不知不覺就看了一堆有的沒的
    有些東西還是報導文章,有些東西是在DVD裡面的導演製作訪談....不過基礎的定義,其實google就有啦!!XDDD

    但想真的認識動畫,可能還是要經年累月的接觸吧!?在台灣日系動畫應該是最好找尋的,像我~~很久沒看美國動畫,現在就呈現脫節狀態......ORZ....

    咪咪寶 於 2009/03/13 21:57 回覆

  • 悄悄話
  • ilove3d
  • 拜讀了~在波妞還沒上映時,就曾有聽過一個說法提到宮崎駿老師為了「拯救日本動畫」缺乏基層所以才賣老命製作這個電影。姑且不論電影(因為我沒看^^)這樣的精神令人欽佩。

    一點點分享,與您交流
  • 現在的日本動畫剛好在低潮期啊!
    相較之下,宮崎駿的作品和其他同時期的日本動畫相比,還是好非常多的
    我從不否認宮崎駿本人對於動畫的熱愛與奉獻
    但事實上,地海戰記的失敗幾乎可視為促使宮崎駿放棄退休的主因
    他所謂的缺乏基層,更深入的講,就是他自己和媒體說的"年輕人只注重動畫技術,忘了故事內涵"(這罵的不就是他兒子嗎?)
    波妞絕對是他企圖反璞歸真的作品,但似乎太...........刻意純真了點
    刻意講求內涵,反而讓人覺得有點作做

    比較之下,今年奧斯卡最佳動畫短片的得獎作品"積木之家"可比波妞好看數百倍
    雖然是以法國公司製作代表參賽,但作者卻是日本人
    積木之家以短短的幾分鐘,就道盡了人生的酸甜苦辣
    甚至連宮崎駿愛談的環保也用平淡卻深刻的意象傳達了(更難能可貴的是...不會讓人感覺在說教)
    日本電影和動畫自成一格雖是風格特色
    但現在來看,似乎有另批蹊徑尋求突破的必要性了

    咪咪寶 於 2009/05/06 18:44 回覆

  • 路人
  • 也是宮崎駿迷
    偶然看到你的評論文章
    很細膩,給個讚!
  • 您過獎了 ^/////^

    咪咪寶 於 2010/01/22 01:59 回覆

  • 路過的
  • 也許就如他所說的年紀大後才能已失盡

  • 那就請他趕快退休吧!
    不然看得好傷心

    咪咪寶 於 2010/02/07 11:39 回覆

  • 平凡人
  • 有同感
  • 黃珮璇
  • 寫得太棒了!
    其實我是宮崎駿的粉絲~
    他的每部作品我都重複看過很多遍,
    但是從沒想過原來背後還有這麼多含意和故事,
    看了你的文章之後才了解到。

    每次在看宮崎駿的作品時,我都只有欣賞電影的內容而已,
    沒去理會過他背後的故事。
     兒至於他兒子的作品也是,看丸你的文章之後,
    我也在想,為什麼王子當時要殺掉他的爸爸,老實說那部分
    是有些看不大懂。
     
     而 岸上的波妞 這一部作品,其實我並不是很喜歡,
    感覺沒甚麼特別的,跟其他的作品的故事風格有點不一樣。
     就像你文章裡所說的,既然是要給兒童看得,那大概就是些可愛 溫馨 之類的內容,但電影裡卻出現了 海嘯 沈船 甚麼之類的東西,
    感覺實在不大適合給孩童看。

     跟神隱少女比起來,感覺神隱少女都要比他還溫馨多了。
    這些紙是我的一些個人想法啦~
  • 流ㄚ一
  • 我倒有跟你不一樣的感受 宮崎駿電影另一個吸引我的地方是
    動畫裡展現出人跟人之間真摯情感的氛圍
    波妞雖然沒有高潮迭起、發人醒思的完整故事架構
    但一樣有這種情感的傳遞
    當然 每個人感受到的東西不盡相同
    很多事也是看你要用哪一種角度切入
    你可以說它無腦粗糙 也可以說它純粹美好
    你可以說它是差勁的溝通方式 也可以說它是一個浪漫的方式 用自己的專業說心裡話
    你也可以用票房、觀眾的期待衡量他 也可以視他為一個藝術家 只為自己的信念創作
    關於他為什麼拒絕參與地海製作, 相信你已經看過 『父與子的300日戰爭 宮崎駿X宮崎吾朗』
    http://www.youtube.com/watch?v=hPt7zxPG9g0&list=PL32E93F4CD65601E7
  • 月夜‧黑暗回音
  • 腦補的有些過頭了吧...
    另外波妞其實蠻黑的說~

    啊對了魔女宅急便記得也是另外有原作的~
  • 哪裡腦補了?很多東西(關於父子問題)都有訪談可以找到依據的。

    咪咪寶 於 2013/07/22 08:36 回覆

  • 楓威洛
  • 深度 自然與尊重~
    地海戰記 我一開始以為是宮崎大師的作品
    畫風很像 技巧很像 開頭也很像
    卻缺少了靈魂~一種溫暖和細膩的樸實 少了一種深度 卻多了空虛、恨和抗爭
    反而崖上的波妞 我一開始以為是給孩子看的 不太想看
    但多年後欣賞 卻驚覺 那是給大人看的呀~!
    大人小孩都有不一樣的觀點 總覺得宮崎大師的作品 像魔法
    一層一層的深意 吸引著靈魂的共鳴
    對人的尊重 勇敢 與信任~
    以相信與支持的態度 讓孩子自由探索
    卻又不失奇幻與感動 以及對自然的尊重
    相信人生遭遇不同 看的觀點也不同
    我不追求背後 就算事實如此 我只想沉浸在深層感動背後
  • 王芳
  • 真是越看越心痛啊~
    說真的~
    連我這樣的小孩~
    都感受的到作品之間的問題與怪處....
    就或許這是見仁見智的想法吧~
    但真心希望可以有宮崎駿的動畫
    陪伴我長大....
  • 甄寶竣
  • 最近看到電視重播龍貓
    發現不論是故事劇情 還是動畫的細膩度 在算放在今時今日
    與其他動畫相比在我心中依然是數一數二的
    但吉普力似乎一直停留在過去
    好像到達顛峰後就停止了 無法誇越了
    10多年前得過去是極致 10多年後得現在卻變成無法跳脫的瓶頸

  • vian8252
  • 其實卜吉力的作品裡面我最喜歡的就是地海戰記了……
    但是看到大家對他的評價覺得很難過QQ
  • Annabath007
  • 感謝作者的分享 ^ ^
    作者十分深入淺出地解釋了這兩部動畫背後的深切意涵....
    不過我跟作者的意見有點不同(抱歉 !!! 但是也同意作者所說看不懂這動畫的意思啦)
    我蠻喜歡波妞的QwQ
    雖然我不是很懂這部動畫要傳達給我們的意涵
    但我覺得 觀賞一部電影 有的時候 好像並不用那麼在乎看的人到底了解到甚麼意思
    如果在觀看的過程中能夠享受 聆聽 並且對這部動畫產生開心的心情
    甚至在以後的生活中 因為這部動畫而做出正確的決定 這都是很有意義的
    抱歉 我這個人總是覺得過程比結果有時還要來的重要
    也許 對於像作者這樣如此厲害的宮崎駿迷 這樣的電影是遠遠不夠的...
    不過這畢竟是宮崎駿帶給我們十分珍貴的禮物
    如果我們持續在其中帶著期待的心情不斷探索 也許會發現更深層的意義
    也希望作者能夠開心的過每一天喔 ^ ^