夢境與蘇麻
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若有人說【午夜巴黎】是伍迪艾倫這十年來最棒的作品,這讚美絕對不為過。本片充滿了藝文創作者的浪漫與機智,連珠炮的台詞非但不顯冗長自傲,字字珠璣更流露出伍迪艾倫天生的電影美學。雖然2011年才過了一半,我還是要說【午夜巴黎】是我今年看過最好看也最舒服的一部電影。

 

 【午夜巴黎】開頭就是大約10分鐘的巴黎街景蒙太奇,從清晨巴黎到雨都巴黎,再從雨後巴黎到夜都巴黎,辦隨著優美的爵士樂,這個開場白幾乎是2011年的巴黎版【曼哈頓】。對伍迪艾倫而言,紐約是他的第一個家,1979年的【曼哈頓】就可看出伍迪艾倫對這座城市的依戀。他年輕時曾有機會留在巴黎發展,但最後選擇留在美國,因此【午夜巴黎】的男主角吉爾博德幾乎可說是導演本人的投射(也難怪伍迪艾倫會說若他還年輕,一定會自己下海當男主角,只是故事中的法籍謬斯女神亞瑞安娜是否仍是他的最佳銀幕拍檔黛安基頓就未可知了)。

 

在【曼哈頓】裡,伍迪艾倫使用了大量的蓋西文作配樂,在【午夜巴黎】裡,為了強調「美國人在巴黎」的特殊巴黎情懷,伍迪艾倫使用了與蓋西文齊名的20世紀初爵士樂大師柯爾波特的音樂為故事主軸,讓故事呈現出不亞於【開羅紫玫瑰】的復古浪漫。然而,這還不是整部故事精湛的地方,為了強調文人雅士心中的「黃金歲月」,故事乾脆讓男主角吉爾博德直接穿越時空、回到1920年代的夜巴黎,讓觀眾跟隨這個愛上巴黎的男主角好好體會一下爵士年代的風情。

 

透過主角每天晚上的巴黎時空夜遊,伍迪艾倫不只是讓觀眾享受了一場高級精緻的文藝青年大悶鍋秀,更精準地切中了愛情、婚姻與當代人常常貴古賤今迷思的議題要害。

 

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在好萊塢發展順利的電影編劇吉爾博德(歐文威爾森)與未婚妻殷妮絲(瑞秋麥亞當斯)和未來的岳父母遊巴黎,原本應該是一場浪漫的婚前旅遊,卻透過這次旅遊戳開了彼此間價值觀的差異。吉爾的未婚妻無法離開充滿陽光與沙灘的馬里布(就和安妮霍爾一樣無法離開加州)、不但無法體會吉爾口中「在細雨中漫步巴黎街頭」的美,更無法接受吉爾厭倦做好萊塢寫手,並想留巴黎進行「真正的寫作」的想法。吉爾和未婚妻的父母更是格格不入,一路上相處非常憋扭。吉爾愛美人、愛著未婚妻,未婚妻愛才子、也愛吉爾,但很明顯離開加州、離開好萊塢後,每個人都原形畢露,對未婚妻而言,調書袋又侃侃而談的教授朋友(麥可辛)才是真正懂得運用才華又有具備魅力的才子;讓吉爾著迷到可以忘記死亡的恐懼的美人,則是在法國和香奈兒學時裝、生活在1920年代的亞瑞安娜(瑪莉詠柯蒂亞),而非過著資本主義式千金小姐生活的未婚妻。兩人確實相愛過,但要走入婚姻生活一輩子,顯然還有很多問題是無法解決的。

 

虛構人物亞瑞安娜在【午夜巴黎】裡是畢卡索、海明威等人的謬斯女神,充滿神秘感、女人味,更有著獨特的冒險個性和主見。然而不管是早期的【安妮霍爾】、【曼哈頓】,或是近幾年的【愛情決勝點】、【情遇巴塞隆納】,無論是喜劇還是悲劇,伍迪艾倫的電影裡都不乏這樣女主角,即使她們有可能不按牌理出牌、說走就走、男主角怎麼也無法挽留,但這種充滿神祕感又富冒險個性的女性,或許也正是伍迪艾倫心中所嚮往的完美存在。

 

許多藝文創作者在熟悉某些大師作品時,都常常幻想著自己和某某已故大師是密友。伍迪艾倫也不例外,於是他乾脆讓吉爾博德每晚午夜回到他嚮往的爵士年代巴黎,讓好不容易脫離一場豪門品酒會卻又迷失在巴黎街頭的吉爾,意外地搭上一輛復古車,來到1920年代的法國巴黎,參加一場由文人雅士舉辦的宴會,並遇上美國近代文學史上最具代表性的作者之一:費茲傑羅(Tom Hiddleston,【雷神索爾】裡的反派弟弟洛基)。

 

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遇見費茲傑羅只是吉爾奇遇的開端,他又遇到海名威(Corey Stoll),參加葛楚史坦(凱西貝茲)在巴黎開設的沙龍,遇見達利(安德林布洛迪)、布紐爾、畢卡索,當然還有貫穿整部電影旋律的美國作曲家柯爾波特。這一連串的時空奇遇不僅僅是讓吉爾每晚有機會可以逃離未婚妻家族、逃離他所厭倦的現世追尋心中的大師,更讓吉爾從這段奇遇中找到屬於自己年代的解藥。

 

葛楚史坦讚賞吉爾的小說時和吉爾說:「不要害怕死亡,別這麼失敗主義,藝術家要想辦法找出那個時代空虛的解藥」。這句話不僅僅只是讓主角醒悟的良藥,更可做為所有電影觀賞者的座右銘。當吉爾和亞瑞安娜一起步入更早的時空,來到亞瑞安娜最嚮往的1890年代巴黎後,吉爾才發現「黃金年代」並不若他所想的那樣美好,原來每個生處於後人心中的黃金年代的偉大藝術家,他們的心中還有另一個黃金年代。對於竇加和高更而言,他們或許向往有米開朗基羅和提香的文藝復興時期,而米開朗基羅和提香又最嚮往哪個年代呢?當代的藝術家或正在觀影的觀眾們,又最嚮往哪個年代呢?

 

愛情在【午夜巴黎】中只是一個充滿機遇和浪漫的點綴,最重要的還是吉爾透過那些字字珠璣的對白,從夢想中的黃金年代回到現代,並想辦法開創屬於自己的黃金年代。

 

【午夜巴黎】的主軸非常明確而輕快,即使不認識電影裡的文人雅士們,也一樣可以得到愉悅的觀影經驗,當然,若認識伍迪式藝術大悶鍋裡的串場藝術家,觀眾一定會看得更快樂。電影開始就由吉爾提出海名威的巴黎回憶錄「流動的饗宴」來呼應他即將面對的奇遇,伍迪艾倫安排吉爾和海明威與費茲傑羅夫妻(飾演塞爾妲費茲傑羅的是Alison Pill,【自由大道】裡的捲髮女社運人士、【歪小子史考特】裡的性感爆貓樂團女鼓手)碰面時,雙方「寫實」的互動一定更讓文學迷感到興奮,因未讀過海明威和費滋傑羅小說與介紹的讀者,一定不陌生海明威有多厭惡費茲傑羅的妻子,海明威甚至認為塞爾妲(Zelda)因嫉妒丈夫的才華而刻意拖累費茲傑羅,而費茲傑羅即便知道自己妻子驕奢的惡習和情緒化的個性,卻依然無法切斷自己對妻子的愛,他筆下的【大亨小傳】裡的女主角黛西,或多或少都融入了塞爾妲的特質。



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電影對於海明威的描述更是傳神有趣到了極點。當吉爾透漏自己也在寫小說,並對自己的作品感到沒自信時,海明威回他:「別這麼沒自信,作家該認為自己的作品是最棒的,你該對我說:『我是最棒的作家!』但是因為有我在,所以你不可能是。」然而當吉爾想徵詢海明威是否願意讀他的作品並給予意見時,海明威更回答:「我的意見就是我討厭!文筆太爛我討厭,寫得太好我會嫉妒,所以我也討厭。」

 

除了二十世紀初的兩大文壇大師,吉爾還遇見了達利和布紐爾,在超現實主義藝術家的面前,吉爾終於忍不住透露心聲,說自己來自21世紀,當吉爾擔心達利認為自己不正常時,沒想到超現實主義者達利卻淡定地回應他「是的,每個人都生存在兩個世界裡,聽到這裡一切都正常啊」。吉爾甚至給布紐爾一個電影點子,而這個點子正是布紐爾後來的作品【天使滅亡(The Exterminating Angel)】,這部作品講述一群上流社會人士因某種詛咒而被困在一場宴會裡,因為逃不出去而展現出各種人性醜態。而究竟為什麼【天使滅亡】裡的人逃不出宴會場去?別說觀眾看完還是想不出來,布紐爾自己也想不出來為什麼。當布紐爾一直問「為什麼逃不出去」時,吉爾只回答他「不知道,也許你將來某天刮鬍子時就想出來了」,但大家都曉得,刮鬍刀最後被布紐爾拿去拍【安達魯之犬】了,布紐爾並未因吉爾一句話而想出為什麼那群人會被困在宴會裡的原因,或許就因為布紐爾也想不出來才是最好的結局。

 

【午夜巴黎】是一部非常精緻又浪漫的喜劇,除了感謝「巴黎觀光局」重現爵士年代和印象時代的巴黎風采,加上非常誇張的犀牛愛好者達利、充滿雄性魄力卻又想展現紳士風範的海明威,以及情緒化的塞爾妲和有點憂鬱又不願脫離妻子的費茲傑羅,更要感謝伍迪艾倫創造出亞瑞安娜這個迷人又神祕的謬斯女神,雖然亞瑞安娜最後選擇留在她心中的黃金年代和吉爾分手,但在屬於吉爾的年代裡,伍迪艾倫依然很貼心地安排了一個願意和吉爾走在細雨巴黎的法國女孩等他。歐文威爾森飾演的吉爾更是讓電影充滿活潑與生氣的靈魂人物,他這次的演出讓人眼睛一亮,這個過去總是跟在成龍身邊、出現在誇張美式喜劇電影裡的演員,在【午夜巴黎】中不再使用浮誇的演技,反而運用他天生喜劇氣質,展現出屬於文學藝術家才有的天真和敏感,飾演厭倦好萊塢、對於純文學創作充滿期待與徬徨的吉爾博德更是再適合不過。

 

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Posted by 咪咪寶 at 痞客邦 PIXNET 留言(8) 引用(1) 人氣()

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  • Pin-Tsen Yeh
  • 好看!看了還想再看第二次~
  • 巴小波
  • 的確,偶然在飛機上看到這部片,真的非常詼諧又輕鬆,有些情節真的讓人忍不住笑出來…可是我沒聽清楚英文怎麼說「掉書袋」,好想知道,哈…
  • Tieh Chia-Chi
  • 總覺得變成粉絲福利之類的XD
    每個大家出來的時候都偷偷尖叫啊www
    很想收藏的一部片...等不到它變成二手片......嘛......
    因為每日踏過泥水與砂礫,所以回首時天邊那抹波光永遠是最美的.
    只有黃金會留下來,所以那是黃金年代,對我們來說.
  • v2
  • 我昨晚才看DVD,穿越時空是整部電影最精采的劇情,不過突然結束劇情後,有點不知所措,怎麼這樣就演完了。
  • Yu-Ling Sun
  • 巴黎真是浪漫之都~
  • Yichuan Peng
  • 這篇影評真是寫得太好了~~我觀看本片過程中常不自覺大笑,而且我好喜歡這片的未段,男主角和想留在過去時代的美麗女神說再見,然後在現實中遇到一個同樣喜愛巴黎的雨的平凡女孩:)
    等暑假造訪過巴黎後再來看一次!!
  • 他口他口
  • 寫得很好喔完全寫到電影的重點
    電影的藝術氛圍表現得很好
    也把所有文藝家的特質表現得淋漓盡致
    是一個很棒的電影

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