夢境與蘇麻
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愛人如同墜入地獄,被愛也是身處地獄



由土屋安娜飾演的江戶時代花魁             
不但盡顯華麗,又不失Kuso與個性         
有趣的是,這些湊在一起並不會有違和感
反而帶了一點現代反骨的戲劇效果         
在談論這部在台北電影節熱賣的影片前
必須先糾正幾個謬誤
(關於以下解釋可以上維基百科查詢,或是等待Discovery的系列節目 ^^)
首先,日本的藝妓並不是妓女,也不從事任何的性交易活動
她們純粹是藝術表演者,妓一詞是沿用於漢語
不過在以前,由於藝妓多出於窮苦人家(就像在中國窮人家會將孩子賣去戲班子一樣)
因此多少有些藝妓受不了金錢誘惑,自甘墮落出賣肉體(但是這種行為在後來藝妓文化愈發嚴謹後是會受到懲戒的)
(因此看過《藝妓回憶錄》的人就可以知道為什麼日本藝妓公會會對於此電影如此憤怒了!)

至於娼妓,在日本又稱為遊女(源氏物語內就是使用此詞彙)
而游女的最高等級就是「太夫」或「花魁」
這些太夫或花魁不但年輕貌美,更精通琴棋書畫、熟諳詩文
因此只陪伴達官貴人享樂(就像是中國以前的李詩詩、杜秋娘)
這部電影的女主角就是等級最高的花魁


在古代,窮苦人家的女子多半沒有選擇自己命運的機會
女主角就是一個不甘於被賣入風塵的女孩,從小就反骨
長大了,即使成為眾人矚目的花魁,依舊個性十足
接客準則是「管他有不有錢,喜歡的絕不放過,不喜歡的門兒都沒有」
這麼有個性的女子終於被相貌堂堂又位高權大的武士看中
甚至願意娶回家做正室,只是,此人並非女主角所愛

於是問題來了
這部電影又回歸古老的愛情電影問題
要愛情?還是麵包?
要選擇嫁給有錢武士?還是和情人私奔?


身為混血兒的土屋安娜將這名反骨的花魁飾演得很好
各種鬼靈精怪的表情、憤怒或情慾都拿捏得當
或許是她本身是個母親的緣故
在電影中發現自己懷孕時的掙扎與堅持
其中的神韻也很有說服力

可惜的是,這種醞釀到最後的反骨與曾經歷經愛情背慢後的壓抑的情感
到了結局時卻無法以更有爆發力的方式運用
結束得過於浪漫不是重點,我想多數觀眾也不太期待知道沒有麵包的愛情該怎麼辦
只是到最後讓人有一種為了結束而結束的倉皇
難免有功虧一簣的缺憾

另一個讓我感到遺憾的
是故事的旁線沒有拿捏好
原本身為紅牌的花魁高尾和其情人畫師之間的情感拿捏得有點亂
除了一次因畫師畫女主角而導致高尾吃醋外
弄不清楚高尾為何會突然拿刀刺殺方才燕好的畫師
於是在搶奪兇器中,高尾就意外身亡了
如果在高尾的情感路線上鋪陳得更好一點、更細緻一點
不但可以將高尾和畫師的感情與女主角和其情人的感情做一個絕佳的對比
高尾的死更可以將故事帶向第一個高潮

高尾的死,在電影中象徵了一種改朝換代
拍攝上使用了誇張的手法
只是因為此線的鋪陳不夠明確,因此給觀眾的感受是突兀大於震驚


「愛人如同墜入地獄,被愛也是身處地獄」
這是原著裡面的話
電影也很忠實地般上螢幕
只可惜電影裡面並未更加深刻描寫

建議看電影前
不妨先去漫畫店租原著:安野夢洋子的【煙花夢】來看看
安野夢洋子的故事敘述功力很強
絕對不輸井上雄彥或浦澤直樹(其實這三人的風格迥異,但是在我心中絕對並列三大敘事高手)
(安野夢洋子是誰啊?最簡單的介紹就是庵野秀明--日本有名的動畫導演--的妻子啦!)



影史上描寫歡場女子的電影很多
而關於性愛影射或象徵更不少
我很喜歡這部電影中從頭貫徹到尾的「金魚」

水,一向是電影中視為「性」的表徵(水滴、雨水、溪流......)
華麗的金魚活在水中象徵了靠著美色存活的妓女們
電影中從頭開始就一直明示、暗示金魚只能被飼主豢養在魚缸裡
離開了就活不成
如同妓女(金魚)只能被關在妓院(魚缸)中,靠著恩客(飼主)討生活
雖然水在電影圈中被過度濫用
不過在這部電影裡卻貫穿得很好

此外,玉菊屋、歌舞伎町的街道、華麗的服飾和幾乎每一個畫面都可看見的,顛覆日本傳統的插花
在在都顯示導演蜷川實花對於色彩掌握的精準和大膽
除了蜷川的用色大膽外
另一個讓這部電影給人強烈視覺效果的
就是椎名林檎的音樂
視覺效果表面上取決於服裝和佈景、剪接、攝影
但是因為《惡女花魁》的色彩強烈、個性分明
而椎名林檎的音樂一向搞怪,也一向風格複雜
除了有日文歌詞外,這部電影還夾雜了英文歌詞
曲子風格從Jazz到Rock
與其說有一種江戶時代紅磨坊的熱鬧感
還不如說這部電影有種【令人討厭的松子的一生】的華麗與熱鬧
椎名林檎的音樂加深了觀眾對於視覺的印象
若要挑缺點,大概就是音樂的風格曲調太複雜
缺少了一點電影音樂的貫穿性
而且有些地方的音樂有點喧賓奪主,是為可惜

此外,蜷川的用色大膽雖然讓我讚賞
但是除了幾個重要的女性花魁外
絕大多數的演員都被華麗的和服和佈景湮滅了
淪為單純的背景

總體而言
這是一部挺具代表性的作品
不但突破了傳統花魁系列電影的刻板印象
音樂和視覺的突破也成功
畢竟導演蜷川實花雖然是有名的攝影師
卻是第一次執導筒
能夠導出這樣的戲以初學者而言實屬不易

《惡女花魁》雖然不甚完美
但終究是從好萊塢手中搶回了對傳統文化的發言權
(說真的,《藝妓回憶錄》是一部蒼白的電影,唯一有顏色的就是演員身上華麗的和服了)
不但講述了古代遊女的生活
更給現代觀眾一個顛覆傳統的震撼

PS:大推椎名林檎的《平成風俗》專輯!
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留言列表 (4)

發表留言
  • LUDWIG
  • 哇~你這篇寫的超棒的^^
    原來是我搞錯花魁跟藝妓了
    不過藝伎回憶錄裡面用高價標初夜的場景 的確很容易誤導不了解日本文化的人阿!
  • 啊~~其實我也弄錯很久只記得有一次Discovery介紹日本文化
    有一群藝妓很大聲說這些不一樣(但我還是弄不懂哪裡不同 XD)
    所以就去查了

    不過藝妓回憶錄是歐美老外拍的
    難免會失真很多
    就像是我很難想像霸王別姬給外國人拍一樣

    咪咪寶 於 2007/08/20 20:33 回覆

  • daleyen8016
  • 版大這部Golden Slumber我很期待!!
    不知你看了沒
  • 還沒 ^^"
    我知道原作是伊板幸太郎,也很期待這部電影。日本記得是1/30上映的?

    咪咪寶 於 2010/02/26 22:19 回覆

  • killeryuan
  • 雖然土屋安娜很漂亮、很野、很帶種
    但是說到花魁扮相,還是高尾花魁比較有說服力
    土屋安娜的花魁就有點太做作,不夠渾然天成的感覺
    不過這仍然是一部很電影(結尾雖然有點倉促也算是有收到伏線了)
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